陈炜整理

　　日前，由省作家协会编的《浙江文坛2013卷》出版发行，书中分门别类对全省2013年的文学创作进行述评。本报辑录书中部分对衢州作家作品的介绍和点评，以期帮助读者了解2013年衢州文学创作概貌，便于读者有针对性地阅读本地作家的文学作品。

　　长篇小说

　　柳营的《我之深处》是一部描述过去生活留给心灵的负担以及如何救赎的小说。她的小说习惯于关注人物的内心，尤其是女性内心的情感、精神状态，这从“我之深处”这个题目就可得到反映，而小说确实也把大量的笔墨花在对两个主人公内心感受的描写上，有噩梦，有大段的独白。与此相适应的是柳营温婉细腻的叙述语调和文笔。

　　周建新的《乱世母女》，按其内容提要里所说，是一部“爱国主义教育的好教材”，但从具体的情节设计来看，更像一部“传奇”。因为从作者的着力点来看，情节的重要性明显要大于主题。

　　中篇小说

　　周建新的《喊来的舅舅》给我们讲述了一个有趣的故事。民工周大兴被初中生龙小飞花一百元钱雇做假舅舅，代表他的家长参加学校的家长会。作家通过这样一个故事，反映了生活中一些后进生的学习生活状况。更有意思的是，小说还塑造了一个热心助人的民工形象，他虽然位卑人穷，但富有同情心，还能通过自己的方式感化一个后进生。而龙小飞的父母虽然会赚钱，在教育孩子上却是失败的。这是不是可以把毛泽东的一句名言改动一下放在这里：有钱者常愚蠢，贫穷者才聪明。

　　周建新另一部中篇小说《寻找一个叫丽的江山女人》，讲述了一个曾经在江山插队的知青的后代，为死去的父亲寻找生前一个情人的故事。这部小说在结构上颇似电影《五朵金花》，幽默风趣，曲折别致，也有些近似。

　　孙红旗的《天堂里的脚步声》，讲述了一个有点荒谬的故事。作品主题是想表现男女关系中的独占欲如何让人做出匪夷所思的行为来。小说以作家的一个警察邻居为叙述人展开情节，这多少令小说有了一点扑朔迷离的效果。

　　周华诚的《此岸，彼岸》，写的是一个特殊的台湾老兵陈书言的故事。小说巧妙地使用他女儿陈江苏参与台湾的一次纪录片拍摄活动作为情节结构的主线，把他女儿对他酗酒和打骂妻子的恶行的印象作为揭示主人公身世的伏笔。这不仅令小说显得紧凑，可读性也大大加强。而对他女儿的内心描写，多少也写出了新一代台湾人的生态与心态。

　　诗歌

　　衢州的赖飞明，笔名赖子，20世纪90年代开始诗歌创作，居地偏僻，甘于淡泊，近年先后在《人民文学》《江南》《浙江日报》等报刊发表作品。擅长叙事，想象亦奇，取材日常生活，善制警语。如”垃圾车咣当咣当／像军队在哗变”(《声音坠落》)，“出入于小说／与主角挤住同一张纸上／在起伏的故事情节中／琢磨着把谁先挤下去”(《与小说主人迎面遇上》)。本省诗歌创作向以杭嘉湖、温台宁等地为盛，读赖氏诗作，不得谓三衢无人矣。

　　散文

　　散文可能是一种边缘的文体，因为“边缘”，所以也可能是一种最自由、最少负担的文体，是一种最有可能做“跨界实验”的文体。我在石三夫的散文作品里……在柴薪的散文作品里，看到了这样一种自由的写作，衷心喜悦。

　　小小说

　　好故事都包括着一个好点子，但运用点子有讲究。徐均生的小小说创作，持续保持着自己的方式，能够揣摩出他的构思方式：有一个好点子，然后，演绎出一篇作品，或说，让一个点子支撑一篇小小说。2013年，徐均生仍保持着以往的创作势头。徐均生的叙述模式，利用了民间故事、传说的原型变体，情节展开时重复递进，在作品深处隐含着一个主题词：算计——人与人之间的算计。徐均生让点子赤裸裸地在作品中穿行，那点子常常是一个道理(哲理)。

　　戏剧

　　《孙膑与庞涓》是衢州市婺剧团的新编古装剧，取材于战国时期的真实人物。剧本在创作过程中，着力挖掘人物以及造成人物内心走向的深层原因。剧本以两人对决为序幕，以倒叙手法一层层展开故事，使人们清晰地看到庞涓由善变恶的心理历程。为了突出两人的心理冲突，剧本将史书上记载的一些人物和事件淡化或略过不提，而集中围绕着两人设计情节，腾出的篇幅使浓墨重彩刻画人物有了可能。一个情节高潮迭起的戏剧作品，有着如此复杂而细腻的情感、心态、善恶之争的描写，实属不易。

　　儿童文学

　　毛芦芦的长篇小说“不一样的童年”三部曲(包括《姐姐的背篓》《黄梅天的太阳》和《风铃儿的玉米地》)入选国家新闻出版广电总局第四届“三个一百”原创图书出版工程。

　　本年度，毛芦芦的《拯救折翼飞鸟》(纪实文学)、《为小鸟拐个弯》(散文集)等皆值得提及。