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古风诗律
发布时间： 2015.10.18 来源：
唐代古风，分为仿古与新古。仿古五言居多，平仄不受任何束缚，以散文之文法、句式入诗，声调高古即可；新古七言居多，大多受近体格律影响，而自成规律，总之以不入近体格律为大原则，要领如下：
五言仿古，声调格式如谱——————
仄仄仄平仄
仄仄平平平
平平仄平仄
平平平仄平
1、古风字数常见有四言、五言、七言，及长短杂言。
2、上古之诗一任天然，唐宋古风受律绝之影响至深。
3、无论平韵、仄韵古风，宜用本韵，不宜通押，忌出韵。
4、仄韵之中，上、去、入不宜通押，盛唐罕见，晚唐后渐多。
5、古风宜用仄韵促收，其劲遒也。
6、仿古式新古风大量存在于唐诗，主要特征有三：一、平仄多数入律；二、四句一换韵；三、平仄韵递用。若仅合符其中两点或一点，则为介于正古与仿古之间；异于律诗之入律古风是为拗律也。
7、新式古风限于七古，五言仅限于仿古。仿古七言上承柏梁体，宜一韵到底，新古受律绝影响，则宜转韵。柏梁体仅限七言。
另齐梁体格诗，特点有三：只有五言，没有七言；每句平仄都近律，除第三字不拘平仄外，其余与律雷同；常有拗粘，间有拗对。
8、平仄一般出句出，对句救，多五仄，罕五平，忌四平连用。
9、五古平韵之规律：
正体——第二字与第四字平仄不同，出句不用平脚，用仄多。
拗体——第二字与第四字平仄同声，否则第三字与第五字平仄同声，否则出句多用平脚。
10、古风式五古之中，出句用四仄，对句至少需用三平。
11、夫转韵者，必先转出句，垫韵以舒其气，然后对句跟压，方无突兀气滞之感也。
注：
1、新古与律诗类似，讲究粘对，与律诗之不同处为，律粘对二、四字，古则仅粘对第二字，四字则不管。
2、仿古式，平韵五古，出句不忌平声脚；仄韵五古，出句末字，以平仄相间为正格，忌“上尾”；七古出句，则必须以仄声脚；仄韵七古，出句则平仄递用；
3、转韵古风：正古、仿古——正古自由，仿古讲究：
每韵第一句——五言，末字不拘；七言平韵，末字必平声；七言仄韵，则末字仄声；
每韵第三句——平韵诗中，末字常用仄声；仄韵诗中，末字常用平；或平仄相间。
七言古风，因句长，是以变化多端，有几点值得注意:
1、律诗忌“孤平”，古风则反之(五、七皆同)，但忌七古“孤仄”；律诗忌“三平尾”，古风则反之，但多用于对句，尤其平韵古风之出句罕见。
2、五、七古风皆忌“下四平”，四平连用为“落调”，尤其对句罕用五平或四平；若出句用之，则对句必五仄，或四仄救之；
3、七古特有的规矩:第四字用平，则第六字必须用仄；且不宜连用“平仄平仄平仄”；
4、七古可转韵，亦可一韵到底；转韵，以入律为常；一韵到底，以不入律为常。
5、新五古之中，总以第二字为主——出句第二字与对句第二字相反，是为对也；后一联出句，与前一联对句第二字平仄相同，是为粘也。然而五古之粘对与律诗之别者，律二、四皆论；古则论二不论四也。
6、五古以下三字论之：平脚以“三平调”及“平仄平”为主；仄脚，以“仄平仄”为主。
7、新古讲究粘对，仿古反之。
8、转韵七古之异于近体者，除转韵外，则拗粘，拗对是也。七律仿古即以拗粘拗对为常。
9、元和体，每韵第一句，一定入韵。
10、不对之谓拗对，出句、对句皆为平脚，以拗对为常；不粘之谓拗粘，拗粘可补律联；拗对与拗粘，常并用之。
11、全篇七古律较五古律多，非全篇仿古则先古后律，以平仄论之，则单拗居多，拗句次之，双拗则罕见。
12、古绝早于近体。半古半律之中，前半古后半律为常规。
13、古风异于近体，以其通篇不对仗也。一韵到底之七古尤著。
14、诗体有四：（新式之律）、（古式之律）、（新式之古）、（古式之古）
15、律诗 之对，唯求其工；古风之对，唯求其拙。
16、五言不对上二，对下三；七言不对上四，对下三。
17、正古之语法，系由散文语法而来，文笔为诗，句式之变，以此为据；新古，则受近体影响之律化。古风之入古，除平仄与对仗外，尤以语法入古，宜避近体之律化，而取古文法用之。
18、五古多仿古，七古多律化。
19、近体避重字，古风反之，然重韵则同忌。亦不避重题，宜用连环句，显缠绵婉转之致也。
————摘自王力《汉语诗律学》