人物名片

　　王良德(1921—2006)字子默，号漆翁、清风楼主，江山人。民国后期师从毛善力先生学习书法，为弘一大师书法艺术再传弟子。

　　谈起王良德先生，首先浮现在我眼前的是从前那座紧挨西塘的老宅。这老宅左边与江山二中为邻，青砖灰瓦，低矮平实，小门向东。门前有一口井，光滑的石井栏留下岁月苍茫的痕迹。

　　1921年3月，这位后来闻名江山的布衣书法家就降生在这座宅院里。先生号漆翁、清风楼主。他的油漆手艺得之于家传，1954年加入油漆社，1958年调到江山建筑公司做油漆工直到退休。

王良德 

　　拜师毛善力

　　先生年轻时家境颇好，又是家中唯一的男孩，虽然父辈是没有文化的手艺人，但对他的教育仍然重视。先生青少年时曾师从大陈早田坂徐春荣先生学习古文，他沉静好学，尤喜书画。当古文与书艺有了一定的基础后，他又叩响了“梅泉山房”的大门，拜弘一大师嫡传俗家弟子毛善力先生为师研习书法，成为民国时期毛公的三个入室弟子之一。另外两位正是家父周瑞和余石水先生，良德先生年长六岁，以年龄而论，他是毛善力先生的大弟子。

　　善力先生因材施教，指导他换帖，另从篆书入门，并赠他一本光绪年间出版的吴大澂《篆书孝经》。他在潜心研习篆书的同时，又读《说文解字》，寝馈其中，不计年月，不问收获，乐趣融融。他对弘一更是深情，一部厚厚的《弘一法师作品集》就时时赏读和临摹。他的楷书、篆书、隶书，都可以看到弘一体天真烂漫如儿童般的身影。但他对弘一的传承又不仅在书体书艺上有展现，在精神上也深受熏陶。他的书法作品中就有录自弘一的诗词与格言：“以冰霜之操自励则品日高，以穹窿之量容人则德日广大……”这也正如了他为人内敛的低调性格。

　　颇具弘一遗风

　　尽管先生生性淡泊，不事张扬，不热衷参与各种赛事和书法展览，但他性情随和，为人大方，字又写得富有情趣，令人喜爱。无论何种书体由他写出来都会活泼而有个性。比如甲骨文最容易写得瘦硬僵直，但他创作的一对甲骨文楹联“林泉水满鱼儿出，苗圃风和燕子来”，真是写得如逢花开，活色生香，令观赏者无不称妙。酒香不怕巷子深，所以向他求索墨宝的人很多。他不愿意让索讨者失望，所以往往一次写出很多幅作品，卷起后放于柜子，以应不时之需。他以书法结缘，不求回报，颇具祖师爷弘一遗风。这种古风清德，在今天商品化的经济社会里，确属罕见，因此在江山民间收藏先生墨宝的人很多。这次其长子秉伦兄为先生出书法作品集，没有借助媒体就搜集到上百幅作品，当然，被遗漏的就更多了。

　　先生虽然学书起步很早，但他作为油漆工，又育有四儿四女，生活负担非常沉重，使他无法把很多的精力倾注在书法上，所以他60岁以前的书法作品很少。他真正有时间能专心浸淫于书法艺术之中，是在退休之后。从他留下的墨迹和读书笔记上，都可以看出这位淡泊名利的老人是多么勤奋好学，他摘抄的《新唐书》和《资治通鉴》内容，竟有密密麻麻的两大册子。他还专程到故宫博物院仔细观赏历代名家书法绘画，并作详细记录，所以，先生不仅仅是工人队伍中的优秀书法家，同时也有很高的文史底蕴。由于他的天赋与长期修炼，使得个性与精神追求自然都贯注到了书法艺术之中，也就难怪他的篆隶行楷均能达到行云流水、天趣盎然的艺术高度，给人一种字如其人的亲切。

　　我喜爱先生的书法，更敬重他随遇而安的人品。

　　送借心爱之物

　　2004年初，先生得知我想学习石鼓文，曾两次到我单位为我解释疑难、现场指导。他看了我采用的字帖后，告诉我，能从吴昌硕的石鼓文入手临习更好，因为墨迹比石刻更有笔意。可惜我再三考虑后，仍从先秦石鼓文开始临习，这一晃就是十年，只是长进不多，这才认识到先生的建议有一定道理。他又把吴大瀓的《篆书孝经》借我学习参考，我知道此帖是老人家心爱之物，连忙拿去复印一份，及时把原帖归还。

　　先生有一次到我家，还带来毛笔要送给我。我当时想，老人一生与毛笔相伴，这番好意不敢领受，谁知他又将此笔送给别人。还有一个小女孩跟他学习书法，他又把自己用的《康熙字典》送给了她。

　　在我收藏良德先生的书法作品中，最喜欢的是一幅行书横批：“我家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”这难道不是书家的精神写照吗？每每看见，就想起西塘边上那座清静的老宅、那清瘦如鹤的老人、那园里清气弥漫的腊梅。先生特爱梅花，也书写过很多与梅花有关的诗词。他爱梅花甘守清寂与世无争的品性，更喜梅花零落成泥香如故的淡远。(周辉芬)

　　王良德作品：林泉雨毕鱼儿出，圃囿风和燕子来。